Utilizzo le mie esperienze per continuare a parlare d'altro. I tre libri che compaiono nell'immagine mi hanno formato, in tempi diversi e in modi diversi, al teatro. Dopo il primo periodo "al naturale", ossia formandomi direttamente sul palco, mi sono accorto di aver raggiunto un limite che non riuscivo a superare, limite che mi è apparso ancora più chiaramente durante un pezzo a due fatto con una attrice uscita dai corsi del "Piccolo" di Milano. Se avesse usato in parte o tutta la sua "concentrazione" non l'ho mai saputo, ma li ho capito che se volevo andare avanti dovevo "studiare". E alla Sapienza di Roma, si fa avanti il primo libro, il metodo Stanislavskij, studiato mentre ancora esisteva il DMS (dipartimento musica e spettacolo). Un approccio fantastico e rigoroso, sostenuto da un libro che è un diario (un blog?) di un giovane attore teatrale che fa un corso, fa cappelle, viene ripreso, scopre nuovi sistemi per mettere in scena le emozioni e così via. Qui parte la prima fase della "nuova via", ma il metodo, che è la base per tante cose, alcune volte è esagerato, almeno se si dovesse mettere in pratica alla lettera quello che dice. Qui si inciampa nel premio nobel Fo, di cui vedo (in videocassetta) il mistero buffo e "Isabella, tre caravelle e un cacciaballe", scopro oltre ai testi il "manuale minimo dell'attore" che è letteralmente una fulminazione. Non abbandonare Kostantin, ma utilizzare solo le cose che servono effettivamente, mentre per il resto ci sono altre vie e inoltre la maschera, la scena vuota, i tempi comici. E' un periodo di ristrettezze per le messe in scena, arriva quasi contemporaneamente il terzo libro, "facciamo insieme il teatro" di Luzzati e Conte. Scene fatte con tavoli, sedie e stracci.